ارفع مقطعا وقناعا، ويعيد نموذج ذكاء اصطناعي بناء ما كان خلف العنصر الذي مسحته، إطارا بإطار، دون رسم دوراني ودون محرر خط زمني. مصمم للمار في الخلفية أو السلك في عرض منتج أو علامة مائية لم ترخصها قط.
شخص غريب يعبر خلفية لقطة كانت مثالية لولا ذلك. حامل ميكروفون يظهر في الإطار أثناء عرض منتج. علامة مائية من مقطع مصور جاهز تبقى في زاوية اللقطات التي تحتاج الآن إلى تنظيفها. كان الرسم الدوراني اليدوي، إطارا بإطار، الحل الوحيد، وكان يلتهم ساعات لم يملكها أحد. نموذج بني خصيصا لهذه المهمة يمسح العنصر ويعيد بناء ما كان خلفه، معتمدا على البكسلات المحيطة بالفراغ، في دقائق بدل بعد ظهر كامل.
إزالة عنصر يدويا من فيديو هي رسم دوراني: تتبع العنصر غير المرغوب فيه يدويا في كل إطار يظهر فيه، ثم الرسم أو الاستنساخ فوقه، ثم التأكد من أن الدرزة لا تومض. هذه مهارة مونتاج حقيقية يمكن تعلمها، وهي أيضا من النوع المتكرر والدقيق الذي يستهلك جزءا كبيرا من جدول ما بعد الإنتاج مقابل شيء لم يكن الجمهور ليلاحظه أصلا.
يشغل Picasso IA نموذج bria/video-erase-object، وهو مبني خصيصا لهذا الغرض: تقدم المقطع وقناعا يحدد ما تريد إزالته، ويملأ النموذج المنطقة الممسوحة معتمدا على السياق البصري المحيط بها، إطارا بإطار، ليتماسك الناتج من أول إطار إلى آخره بدل أن ينحرف أو يومض كما قد يفعل ترقيع يدوي غير متقن. يقع النموذج ضمن فئة تحرير الفيديو في الكتالوج جنبا إلى جنب مع نماذج لإزالة الخلفية ورفع الدقة وإعادة التصميم بالنص، بحيث يمكن للحساب نفسه الذي يمسح عنصرا أن ينظف بقية اللقطات أيضا.
يستقبل النموذج مدخلين: الفيديو الخاص بك وفيديو قناع يحدد، باللون الأبيض على الأسود، البكسلات الدقيقة التي يجب إزالتها وفي أي إطارات. يعيد بناء المنطقة المقنعة من السياق المحيط بها، محافظا على تناسق الحركة والإضاءة عبر المقطع، ويحافظ افتراضيا على مسار الصوت الأصلي كما هو، لأن إزالة شيء من الصورة نادرا ما تعني إزالته من الصوت أيضا.
يخرج الناتج بصيغة MP4 أو WebM أو MOV أو MKV، مع خيار للترميز يشمل H.264 وH.265 وVP9 وProRes، بحيث يتوافق الملف الذي تحصل عليه مع ما ستحرره بعد ذلك دون فرض تحويل إضافي. هناك قيد حقيقي يحدد طريقة الاستخدام: يعالج النموذج حتى خمس ثوان من اللقطات في كل تشغيل، وخيار القص التلقائي يقتطع رفعا أطول إلى أول خمس ثوان منه بدل رفضه مباشرة، وهذا يستحق معرفته قبل رفع لقطة مدتها ثلاثون ثانية متوقعا استعادتها كاملة.
القناع هو من يقوم بالعمل الحقيقي، وما يعتبر قناعا جيدا يتغير حسب الهدف. هذه هي النسخة الصادقة لما يمكن توقعه في عمليات الإزالة التي يطلبها الناس فعلا.
| ما تزيله | ما تحتاج تقنيعه | يستحق المعرفة |
|---|---|---|
| مار في الخلفية | محيطه في كل إطار يظهر فيه | الشخص السريع الحركة يحتاج إطارات قناع أكثر من شخص ثابت |
| شعار أو علامة مائية | الشكل المطبوع الدقيق، إطارا بإطار | شغّل رفع دقة الفيديو بعدها إذا بدت الرقعة باهتة |
| ميكروفون أو سلك في عرض منتج | العنصر فقط، لا اليد ولا السطح القريب | القناع الضيق يمنع مسح النسيج المجاور أيضا |
| مركبة متحركة في مشهد شارع | محيط المركبة طوال مسارها | الحركة السريعة قد تترك تمويها خفيفا في مكان مرورها |
| شريط إشعار في تسجيل شاشة | المستطيل الثابت، طوال المقطع كله | أسهل حالة، لأن القناع بالكاد يتحرك |
هذا هو المسار من مقطع خام إلى مقطع نظيف. لا يفترض شيئا إضافيا سوى المقطع نفسه ومحرر فيديو أساسي لرسم القناع، وقراءته تستغرق وقتا أطول من تنفيذه فعليا.
القناع هو المدخل الوحيد الذي تتحكم فيه بالكامل، ومعظم النتائج المخيبة للآمال تعود إليه لا إلى النموذج. بضع عادات تصنع الفرق بين مسح غير مرئي وبقعة واضحة.
ارسم القناع أوسع ببضعة بكسلات من العنصر بدل تتبع محيطه بدقة. يعيد الملء بناء المنطقة من البكسلات خارج حافة القناع مباشرة، والقناع الملتصق بالعنصر بشدة يميل إلى ترك أثر باهت منه.
الصفحة الصادقة عن أداة ما تقول أين تتوقف عن العمل. لإزالة عناصر الفيديو حدود حقيقية يستحق التخطيط لها قبل الاعتماد عليها في شيء موجه لعميل.
نافذة المعالجة البالغة خمس ثوان هي القيد الأكثر مباشرة: أي شيء أطول يحتاج إلى تقسيم ومعالجة على أجزاء ثم إعادة تجميع، وهي خطوة إضافية مقارنة بتمريرة واحدة. لا يوجد أيضا كشف أو تتبع تلقائي للعناصر، فلا يجد النموذج ما تريد إزالته بنفسه ولا يرسم القناع لك؛ يبقى هذا الجزء يدويا، وهو الأبطأ في سير العمل كله. الانسداد الشديد، حين يمر العنصر المزال أمام عناصر متحركة أخرى لعدة إطارات، يميل إلى إنتاج ملء أكثر ضبابية وأقل ثقة من تمريرة نظيفة فوق خلفية ثابتة. وهذا النموذج يمسح ويعيد البناء فقط؛ لا يضيف ولا يستبدل شيئا، فوضع عنصر مختلف في المكان نفسه مهمة منفصلة لمحرر موجه بالنص في نفس فئة الكتالوج، لا لهذا النموذج.
بالنسبة لإطار ثابت واحد بدل مقطع متحرك، فإن سير عمل إزالة العناصر القائم على الصور هو الأداة الأبسط والأرخص، ويستحق معرفة أنهما منتجان مختلفان مصممان لمدخلات مختلفة. لمقارنة كاملة لعمق التحرير بين الأدوات، تستعرض صفحة Picasso IA مقابل Runway أين يتفوق كتالوج من 488 نموذجا وأين تتفوق منصة متخصصة واحدة.
يستخدم وكلاء العقارات هذا لإزالة سيارة عابرة أو حاوية قمامة الجار من جولة فيديو لعقار قبل نشرها، وهو ما يتصل بشكل طبيعي بسير العمل الأوسع في صفحة جولات فيديو العقارات. تستخدمه فرق المنتجات لتنظيف مقطع عرض مصور بميكروفون أو حامل ظاهر بدل إعادة تصوير اللقطة بأكملها، وهي حالة تغطيها صفحة فيديوهات عرض المنتج من جانب التصوير. ويلجأ محررو وسائل التواصل والتسويق إليه في لقطات مرخصة من مكتبة مصورة لا تزال تحمل علامة مائية لجهة أخرى في الزاوية.
تستبدل الرسم الدوراني إطارا بإطار والاستنساخ وفحص الدرزات بتمريرة واحدة مؤتمتة: تحدد المنطقة مرة واحدة كقناع، ويعيد النموذج بناءها بشكل متسق عبر كل الإطارات بدل أن ترسم كل واحد منها يدويا. مهارة التحرير لا تزال مهمة لبناء قناع جيد، لكن الجزء المتعب والمتكرر من العمل ينتقل إلى النموذج، وهو غالبا الجزء الذي لم يكن أحد يستمتع بأدائه.
تحتاج طريقة ما لرسم شكل أبيض فوق المنطقة غير المرغوب فيها على خلفية سوداء، مطابقة إطارا بإطار لموضعها، وهو ما تسمح به معظم محررات الفيديو الأساسية بأداة شكل أو فرشاة تتبع. يتطلب هذا مهارة تحرير أكبر من كتابة نص توجيهي، لكنه أقل بكثير من رسم العنصر يدويا في كل إطار، لأن القناع يحتاج فقط إلى تحديد المنطقة لا إعادة بنائها.
يعالج Video Erase Object حتى خمس ثوان في كل تشغيل، وإعداد القص التلقائي يقتطع أي شيء أطول إلى أول خمس ثوان منه بدل إفشال المهمة مباشرة. لفيديو أطول، قسّمه إلى مقاطع من خمس ثوان بنموذج قص، شغّل كل واحد على حدة، ثم ادمج النتائج بعد ذلك.
نعم. تغطي فئة تحرير الفيديو في كتالوج 488 نموذجا إزالة الخلفية ورفع الدقة وإعادة التصميم الموجه بالنص وأكثر إلى جانب إزالة العناصر، بما يشمل نماذج من Runway وناشرين متخصصين آخرين، بحيث يمكن لحساب موجه لمسح العناصر أن يتولى أيضا بقية تنظيف مقطع ما. تقارن صفحة Picasso IA مقابل Runway بين النهجين مباشرة إذا كنت تختار بين كتالوج ومنصة مخصصة واحدة.
ليس افتراضيا. يحافظ النموذج على مسار الصوت الأصلي إلا إذا أوقفت ذلك، فإزالة عنصر بصري تترك المسار الصوتي كما كان تماما. هذا صحيح غالبا، مع استثناء يستحق ملاحظته قبل التوليد: إذا كان العنصر الذي مسحته هو نفسه مصدر صوت، مثل مكبر صوت أو جهاز، فسيستمر الصوت في التشغيل وكأنه لا يزال هناك.
بشكل عام نعم، لأن الشعار أو العلامة المائية المطبوعة غالبا ما يكون لهما شكل ثابت ومحدد بوضوح، سهل تقنيعه بدقة. المتغير الرئيسي هو ما يقع خلفه: الخلفية البسيطة تعاد بناؤها بنظافة، بينما شعار يتراكب مع مشهد مزدحم بالتفاصيل قد يترك بعض الضبابية الخفيفة في مكان الرقعة، وهو ما تصلحه غالبا تمريرة رفع دقة.
يستقبل Video Erase Object قناعا صريحا ويزيل بالضبط ما حددته، ما يمنح تحكما دقيقا وقابلا للتنبؤ في منطقة معينة. تعمل محررات أخرى موجهة بالنص في الكتالوج انطلاقا من وصف مكتوب بدلا من ذلك، وتناسب أكثر إعادة تصميم مشهد كامل أو استبدال عنصر بآخر أكثر من إزالة نظيفة ومحددة، لأنها لا تنطلق من قناع دقيق على مستوى البكسل.
أحيانا، ويرتبط ذلك بقوة بالقناع والخلفية أكثر من كونه عشوائيا. القناع الفضفاض أو الانسداد الشديد خلف العنصر المزال أو الحركة السريعة في المنطقة يمكن أن تترك جميعها رقعة أكثر ضبابية مما ستتركه لقطة ثابتة فوق خلفية بسيطة. تشغيل المقطع عبر نموذج رفع دقة بعد ذلك يصلح معظم الحالات الخفيفة.
تدفع التوليدات بالكريدت، وتعتمد التكلفة الدقيقة على النموذج ومدة المقطع، لذا فإن أي رقم محدد يكتب هنا سيصبح غير دقيق خلال أشهر قليلة. تبدأ الحسابات الجديدة برصيد مجاني، يكفي لاختبار سير العمل على مقطع حقيقي قبل الالتزام بأي شيء، وتعيش الخطط الحالية على صفحة الأسعار، وهي المكان الوحيد الموثوق للأرقام.
نعم، وهذان من أكثر الاستخدامات الحقيقية شيوعا. جولة عقارية بها سيارة عابرة أو حاوية قمامة أو انعكاس في الإطار، أو عرض منتج مصور بميكروفون أو حامل ظاهر، كلاهما بالضبط النوع الفردي والمحدد بوضوح من العناصر التي يتعامل معها هذا النموذج جيدا، دون الحاجة إلى إعادة التصوير.
اللقطة المزدحمة ليست لقطة ضائعة. افتح أدوات Picasso IA، ابنِ قناعا حول ما لا ينتمي إلى المشهد، وشاهد كيف يبدو الإطار من دونه.
