आपने आखिरकार किसी बर्थडे, शादी या पहले कदम की VHS डिजिटाइज़ की, और वह दानेदार, फीकी और सॉफ्ट दिखती है। AI रीस्टोरेशन टेप का नॉइज़ कम करता है, कलर शिफ्ट ठीक करता है और एक डुप्लीकेट फाइल पर डिटेल शार्प करता है, जबकि ओरिजिनल डिजिटाइज़ की गई टेप आपकी आर्काइव कॉपी के तौर पर बिना छुए रहती है।
किसी दराज में एक VHS टेप पड़ी थी, किसी बर्थडे पार्टी की, किसी शादी की, या किसी बच्चे के पहले कदमों की, और किसी मोड़ पर आखिरकार किसी ने उसे कैप्चर डिवाइस से गुज़ारा और वीडियो फाइल के रूप में सेव कर दिया। वह डिजिटाइज़ की गई फाइल आमतौर पर याद से भी बदतर दिखती है: दानेदार, थोड़ी पीली, आज किसी फोन से शूट की गई किसी भी चीज़ से ज़्यादा सॉफ्ट। AI रीस्टोरेशन उस फर्क का काफी हिस्सा पाट सकता है, एक कॉपी पर, बिना उस फाइल को छुए जिसे बनाने के लिए आपने पहले ही मशक्कत की थी।
एनालॉग टेप कुछ अनुमानित तरीकों से खराब होती है, और लगभग हर डिजिटाइज़ किया गया होम वीडियो एक साथ ये सब दिखाता है। वीडियो नॉइज़ दाने और महीन धब्बों के रूप में दिखता है, यह इस बात का साइड इफेक्ट है कि मैग्नेटिक टेप तस्वीर को कैसे स्टोर करती है और दशकों बाद कैप्चर डिवाइस उसे कैसे पढ़ता है। यह शायद ही कभी एक जैसा होता है: डार्क सीन और कम रोशनी वाले कमरे आमतौर पर सबसे ज़्यादा नॉइज़ दिखाते हैं, क्योंकि ओरिजिनल कैमकॉर्डर को कुछ भी रिकॉर्ड करने के लिए ज़्यादा गेन चाहिए होता था।
फिर रंग की बारी आती है। टेप स्टॉक बीस या तीस साल में केमिकली फीका पड़ जाता है, और बहुत सारी कंज़्यूमर कैमकॉर्डर फुटेज ऑटोमैटिक व्हाइट बैलेंस के साथ रिकॉर्ड हुई थी जो शुरू से ही कभी सही नहीं बैठा। नतीजा अक्सर पूरे क्लिप में एक गर्म, हल्का धुला हुआ टोन होता है, कभी-कभी स्किन टोन नारंगी या हरे रंग की ओर झुकती है।
फिर रेज़ॉल्यूशन है, और यह डैमेज नहीं, यह फॉर्मेट है। VHS और Video8, Hi8 जैसे शुरुआती कैमकॉर्डर फॉर्मेट उस डिटेल का एक छोटा हिस्सा रिकॉर्ड करते थे जो आज का फोन एक ही फ्रेम में कैप्चर करता है। वह सीमा उसी दिन तय हो गई थी जिस दिन टेप रिकॉर्ड हुई थी। बाद की कोई भी प्रोसेसिंग वह डिटेल वापस नहीं जोड़ती जो फॉर्मेट ने कभी कैप्चर ही नहीं की, यह जानना अच्छा है इससे पहले कि आप उम्मीद करें कि कोई होम मूवी कल शूट हुई जैसी दिखे।
किसी क्लीन, मॉडर्न क्लिप को अपस्केल करना ज़्यादातर पहले से मौजूद पिक्सल्स के बीच नए पिक्सल जोड़ने जैसा है, क्योंकि सोर्स पहले से शार्प और लगभग नॉइज़-फ्री होता है। पुरानी टेप को एक अलग पहला कदम चाहिए: एनालॉग कैप्चर के लिए खास नॉइज़ पैटर्न, दाने, हल्की हॉरिज़ॉन्टल स्ट्रीकिंग, कलर स्पेकलिंग, को किसी भी शार्पनिंग से पहले कम करना होता है। पहले एक नॉइज़ी फ्रेम को शार्प करने से सिर्फ ज़्यादा क्रिस्प नॉइज़ मिलता है, ज़्यादा क्रिस्प तस्वीर नहीं।
यह क्रम इसलिए मायने रखता है क्योंकि दोनों समस्याएं जुड़ जाती हैं। जो मॉडल सिर्फ अपस्केल करता है वह फुटेज के साथ-साथ टेप के हर दाने को भी खुशी-खुशी बड़ा कर देगा, जिससे एक सॉफ्ट क्लिप साफ की बजाय ज़्यादा भरी-भरी दिखने लगती है। इस तरह के सोर्स के लिए बनाया गया रीस्टोरेशन नॉइज़ रिडक्शन और रेज़ॉल्यूशन एन्हांसमेंट को एक ही फ्रेम की ओर बढ़ते अलग-अलग पास की तरह ट्रीट करता है, इसीलिए यह उसी फाइल पर चलाए गए किसी जनरल अपस्केलर से ज़्यादा शांत नतीजा देता है।
यहां एक ईमानदार सीमा भी है। जो टेप डिजिटाइज़ होने से पहले ही बुरी तरह डैमेज हो चुकी थी, जल्दबाज़ी में हुए ट्रांसफर के दौरान फ्रेम छूट जाने से, या ऐसे स्टॉक की वजह से जो क्लीन रीड की सीमा से आगे बिगड़ चुका था, वह असली जानकारी का नुकसान लेकर चलती है। रीस्टोरेशन पास उसी को शार्प और साफ करता है जो डिजिटाइज़ की गई फाइल में पहुंच पाया। यह ऐसे फ्रेम नहीं गढ़ सकता जो कभी कैप्चर ही नहीं हुए, या किसी ऐसे चेहरे को वापस नहीं ला सकता जो खुद टेप पर पहले से ही एक धुंधला धब्बा था।
हर समस्या एक जैसी प्रतिक्रिया नहीं देती, और यह जानना कि कौन सी कौन सी है, एक भी क्रेडिट खर्च करने से पहले उम्मीदें सेट कर देता है।
| टेप की समस्या | रीस्टोरेशन कितना मदद करता है |
|---|---|
| दाने और वीडियो नॉइज़ | आमतौर पर काफी सुधरता है, नॉइज़ रिडक्शन ही इस प्रोसेस का मूल है |
| फीका या शिफ्टेड कलर | अक्सर ठीक हो जाता है, कलर बैलेंस एडजस्टमेंट पर अच्छी प्रतिक्रिया देता है |
| फॉर्मेट में बेक्ड लो रेज़ॉल्यूशन | नरम होता है, हल नहीं होता, अपस्केलिंग असली डिटेल नहीं, शार्पनेस जोड़ती है |
| मामूली टेप ड्रॉपआउट (कुछ टिमटिमाते फ्रेम) | थोड़ी देर के लिए स्मूद हो सकता है, लंबे ड्रॉपआउट हार्डवेयर की समस्या हैं |
चारों पंक्तियों में पैटर्न एक जैसा है: रीस्टोरेशन उन समस्याओं पर सबसे अच्छा काम करता है जो इस बारे में हैं कि इमेज कैसे रिकॉर्ड हुई, और उन समस्याओं पर सबसे कम जो इस बारे में हैं कि टेप ने कितनी जानकारी रखी ही थी।
इस पूरे प्रोसेस की सबसे ज़रूरी आदत का AI स्टेप से कोई लेना-देना नहीं है। कोई भी एन्हांसमेंट चलाने से पहले, डिजिटाइज़ की गई फाइल को डुप्लीकेट करें और ओरिजिनल को कहीं ऐसी जगह अलग रख दें जहां आप गलती से उसे ओवरराइट न करें। हर रीस्टोरेशन कोशिश, चाहे सफल हो या न हो, डुप्लीकेट पर होती है।
यह इसलिए मायने रखता है क्योंकि रीस्टोरेशन पास उसी फाइल पर रिवर्सिबल नहीं होता। जैसे ही आप ओरिजिनल के ऊपर एन्हांस्ड वर्ज़न एक्सपोर्ट करते हैं, रीस्टोरेशन से पहले की फुटेज, यानी टेप का असली आर्काइवल कैप्चर, हमेशा के लिए चला जाता है। अगर आप कभी कोई अलग तरीका आज़माना चाहें, या एक साल में कोई बेहतर मॉडल आए, तो आपको उस बिना छुए फाइल का मौजूद रहना ज़रूरी है।
प्रो टिप: डिजिटाइज़ करते ही बिना छुई ओरिजिनल का नाम बदल दें, जैसे "family-1998-vhs-original", किसी भी एडिटर को खोलने से पहले। कुछ रीस्टोरेशन कोशिशों के बाद यह भूलना आसान है कि कौन सी फाइल सेफ कॉपी है, और गलत फाइल पर सेव करने के बाद कोई अनडू नहीं होता।
एक ईमानदार टूल पेज आपको बताता है कि टूल कहां काम करना बंद कर देता है, और पुरानी टेप की असली सीमाएं हैं जिन्हें कोई प्रोसेसिंग स्टेप पार नहीं कर पाता।
इनमें से कोई भी सीमा टूल को उसके असली काम के लिए कम उपयोगी नहीं बनाती, यानी वह नॉइज़, रंग और सॉफ्टनेस साफ करना जो सिर्फ डिजिटाइज़ेशन पीछे छोड़ जाता है। ये सिर्फ एक ईमानदार लाइन खींचती हैं कि एक सॉफ्टवेयर पास क्या ठीक कर सकता है और क्या नहीं।
एक बार टेप डिजिटाइज़ हो जाए तो प्रोसेस छोटा है, और एक्स्ट्रा सावधानी जनरेशन स्टेप की बजाय फाइल हैंडलिंग में जाती है।
लागत क्लिप की लंबाई और चुनी गई सेटिंग्स के हिसाब से बदलती है, और आप किसी लंबी टेप को रन में झोंकने से पहले मौजूदा प्राइसिंग देख सकते हैं। उसी फैमिली आर्काइव से जुड़ा दूसरा रीस्टोरेशन काम, जैसे कोई फीकी फोटो साफ करना या स्थिर इमेज को एनिमेट करना, डुप्लीकेट पर काम करने के उसी बुनियादी आइडिया को इस्तेमाल करता है।
हां, नॉइज़ रिडक्शन इस प्रोसेस का वह हिस्सा है जो आमतौर पर सबसे अच्छा काम करता है, क्योंकि टेप का दाना पहचाने जा सकने वाले पैटर्न फॉलो करता है जिन्हें मॉडल असली तस्वीर से अच्छी तरह अलग कर पाते हैं। जो क्लिप धब्बेदार और भरी-भरी दिखती थी वह आमतौर पर काफी शांत और देखने में आसान होकर लौटती है। यह मॉडर्न कैमरे से शूट जैसी नहीं दिखेगी, क्योंकि टेप का अंडरलाइंग रेज़ॉल्यूशन नहीं बदला, लेकिन जो नॉइज़ इसे देखने में मुश्किल बनाता था वह आमतौर पर काफी हद तक कम हो जाता है।
यह इस पर निर्भर करता है कि चेहरा धुंधला क्यों है। अगर सॉफ्टनेस टेप नॉइज़ या हल्के आउट-ऑफ-फोकस कैप्चर से आई है, तो शार्पनिंग और एन्हांसमेंट सच में मदद करते हैं। अगर चेहरा टेप पर पहले से ही एक धुंधला धब्बा था, कैमरा शेक, कम रोशनी, या फॉर्मेट की अपनी रेज़ॉल्यूशन सीमा की वजह से, तो कोई भी रीस्टोरेशन स्टेप ऐसी डिटेल नहीं गढ़ सकता जो कभी रिकॉर्ड ही नहीं हुई। रीस्टोरेशन फ्रेम में जो मौजूद है उसे साफ करता है; यह वह जानकारी दोबारा नहीं बनाता जो टेप के पास कभी थी ही नहीं।
हां। जो कुछ भी आपने पहले से किसी स्टैंडर्ड वीडियो फाइल में डिजिटाइज़ कर लिया है, चाहे वह किसी भी एनालॉग या शुरुआती डिजिटल टेप फॉर्मेट से आया हो, वह उसी रीस्टोरेशन प्रोसेस से गुज़र सकता है। VHS, Video8, Hi8 और MiniDV सभी नॉइज़, सॉफ्टनेस और कभी-कभी कलर शिफ्ट का मिला-जुला मिश्रण दिखाते हैं, बस फॉर्मेट और टेप कैसे पुरानी हुई उसके हिसाब से अलग-अलग मात्रा में, इसलिए वही वर्कफ़्लो सब पर लागू होता है।
हमेशा एक कॉपी। कैप्चर करते ही डिजिटाइज़ की गई फाइल को डुप्लीकेट करें, ओरिजिनल को बिना छुए अलग रखें, और हर रीस्टोरेशन कोशिश डुप्लीकेट पर चलाएं। रीस्टोरेशन पास उसी फाइल पर रिवर्सिबल नहीं होता, इसलिए बिना छुआ ओरिजिनल रखने का मतलब है कि आप बाद में हमेशा कोई अलग तरीका आज़मा सकते हैं, बिना उस आर्काइवल कैप्चर को खोए जिससे आपने शुरुआत की थी।
नहीं, यह रीस्टोरेशन प्रोसेस सिर्फ पिक्चर को टारगेट करता है। आपकी डिजिटाइज़ की गई टेप पर साउंडट्रैक जैसा भी सुनाई देता हो, हिसिंग, वॉब्लिंग या डिस्टॉर्टेड आवाज़, वीडियो रीस्टोरेशन स्टेप के बाद भी वैसा ही सुनाई देगा, क्योंकि यह प्रोसेस ऑडियो ट्रैक को बिल्कुल भी नहीं छूता। अगर ऑडियो को काम की ज़रूरत है, तो वह पिक्चर साफ करने से अलग टास्क है।
मामूली, छोटा ड्रॉपआउट, एक-दो फ्रेम के लिए झिलमिलाहट या लाइन, कभी-कभी रीस्टोरेशन के दौरान स्मूद हो सकता है। लंबे ड्रॉपआउट स्ट्रीक, पूरे सेकंड खा जाने वाला ट्रैकिंग लॉस, या मुड़ने या टूटने जैसा फिज़िकल टेप डैमेज बिल्कुल अलग कैटेगरी की समस्या है। इस तरह के डैमेज को डिजिटाइज़ करने से पहले हार्डवेयर-लेवल टेप रीस्टोरेशन चाहिए था, और बाद का कोई सॉफ्टवेयर पास वह फुटेज वापस नहीं लाता जो कैप्चर को कभी मिली ही नहीं।
लागत क्लिप की लंबाई और इस्तेमाल की गई सेटिंग्स के हिसाब से बदलती है, क्योंकि लंबी फुटेज और भारी प्रोसेसिंग दोनों को ज़्यादा कंप्यूटेशन चाहिए होता है। खासतौर पर होम वीडियो रीस्टोरेशन के लिए कोई अलग फ्लैट प्राइस नहीं है; यह प्लेटफॉर्म पर हर दूसरी जनरेशन जैसे ही क्रेडिट सिस्टम से चलता है, और मौजूदा रेट प्राइसिंग पेज पर किसी लंबी टेप को रन में झोंकने से पहले देखे जा सकते हैं।
कलराइज़ेशन नॉइज़ रिडक्शन और शार्पनिंग से अलग टास्क है, और यह यहां बताए गए रीस्टोरेशन वर्कफ़्लो का हिस्सा नहीं है, जो पहले से रंगीन, डिग्रेडेड टेप को साफ करने पर फोकस करता है। अगर आपके फैमिली आर्काइव में ब्लैक एंड व्हाइट फुटेज है, तो उसे इस पेज की नॉइज़-एंड-डिटेल क्लीनअप की बजाय अलग कलराइज़ेशन पास चाहिए होगा।
प्रोसेसिंग टाइम ज़्यादातर क्लिप की लंबाई पर निर्भर करता है, एक छोटी एक-दो मिनट की क्लिप कुछ ही मिनटों में पूरी हो जाती है जबकि लंबी फुटेज अनुपात में ज़्यादा समय लेती है। बड़ी टाइम कॉस्ट आमतौर पर आपकी तरफ होती है: फाइल को फाइनल मानने से पहले फुल स्क्रीन पर नतीजा रिव्यू करके कोई नया आर्टिफैक्ट पकड़ना, और तय करना कि अलग सेटिंग्स के साथ दूसरा पास करने लायक है या नहीं।
अक्सर, हां, एक बार जब एक टेप दिखा दे कि एक पास से कितना सुधार होता है। यह वर्कफ़्लो दस टेप के लिए भी उतना ही स्केल करता है जितना एक के लिए: डिजिटाइज़ करें, डुप्लीकेट करें, डुप्लीकेट रीस्टोर करें, रिव्यू करें, दोनों फाइलें रखें। लागत हर क्लिप के लिए समय और क्रेडिट है, ऐसा कुछ नहीं जो आर्काइव बढ़ने के साथ मुश्किल होता जाए, इसलिए एक अच्छा पहला नतीजा बाकी डिब्बे के लिए एक वाजिब संकेत है।
वह बर्थडे टेप दराज में इतने लंबे समय से इंतज़ार कर रही है; डिजिटाइज़ करने, डुप्लीकेट करने और Toolkit से गुज़ारने में दस मिनट और लग सकते हैं, इससे पहले कि आप तय करें कि रीस्टोर्ड वर्ज़न ओरिजिनल के बगल में जगह पाने लायक है।
