ارفع فيديو واحدا واستلمه بعد إعادة تأطيره بالنسبة التي تطلبها كل منصة فعلا، عمودي لريلز وتيك توك، مربع لخلاصة الأخبار، وعريض ليوتيوب، مع بقاء الموضوع داخل الكادر بدل أن يُقص. حدد مكان لقطتك داخل الإطار الجديد، أضف جملة قصيرة إذا احتاج المساحة الجديدة إلى ملء، ثم نزّل ملفا نظيفا جاهزا للنشر مباشرة.
كل منصة تريد شكلا مختلفا من نفس الفيديو، وقص ذلك يدويا يعني فتح برنامج مونتاج، وتخمين هوامش آمنة، وإعادة تصدير نفس الثواني العشر أربع مرات منفصلة. نموذج إعادة التأطير بالذكاء الاصطناعي ينظر إلى اللقطة، يحسب مكان الموضوع، ويعيد بناء الإطار بالنسبة التي تحتاجها، فيتحول رفع واحد إلى قص عمودي لتيك توك ومربع لخلاصة الأخبار وعريض ليوتيوب دون أن تلمس خط زمني واحدا.
معظم اللقطات تُصور مرة واحدة، بالنسبة الافتراضية للكاميرا، ثم يجب أن تعيش في كل مكان. القص المركزي يتعامل مع ذلك بشكل سيء بمجرد أن ينحرف الموضوع إلى جانب من الإطار، وهذا ما يحدث غالبا في أي تصوير يدوي أو غير مخطط. القص العشوائي يقص كتفا، أو يقطع يدا في منتصف حركة، أو يترك الموضوع الحقيقي خارج المنطقة الآمنة التي تحجزها منصة لواجهتها الخاصة.
إعادة التأطير مختلفة عن القص لأنها تفكر في مكان المحتوى قبل أن تقرر ما تحتفظ به. تشغّل بيكاسو آي أي نموذج luma/reframe-video لهذه المهمة تحديدا، ضمن كتالوج من 488 نموذجا يغطي توليد الصور والفيديو والصوت. يأخذ النموذج مقطعا قصيرا ونسبة مستهدفة، وبشكل اختياري جملة أو مجموعة حدود قص، ويعيد فيديو جديدا يبقى فيه موضوعك مؤطرا بدل أن يُخمَّن. لن يحل محل مصور يعيد التصوير عمدا لكل منصة، لكن بالنسبة لتسعين بالمئة من المقاطع التي لن يعيد أحد تصويرها على أي حال، يزيل هذا النموذج دورة القص وإعادة التصدير اليدوية بالكامل.
يدعم Reframe Video سبع نسب إخراج، واختيار النسبة الصحيحة أهم من أي إعداد آخر، لأن الشكل الخاطئ ينتهي بشرائط سوداء، أو يُقص مرة أخرى من المنصة، أو يبدو غريبا في الخلاصة ببساطة. طابق النسبة مع الوجهة الفعلية للمقطع قبل أن تلمس أي شيء آخر.
| النسبة | تناسب | متى تستخدمها |
|---|---|---|
| 9:16 | تيك توك، ريلز، شورتس، ستوريز | شاشة كاملة عمودية للخلاصات المخصصة للموبايل |
| 1:1 | خلاصة إنستغرام، فيسبوك، منشورات لينكدإن | قص مربع يحافظ على مساحته أثناء التمرير |
| 16:9 | يوتيوب، معظم المواقع، العروض التقديمية | عريض أصلي، بلا حشو إذا كان المصدر مطابقا أصلا |
| 4:3 | تضمينات قديمة، بعض مساحات الإعلانات | إطار أكثر تربيعا حين يكون الموضوع في المنتصف وقائما |
| 21:9 | المقطورات، البانرات الرئيسية، العروض السينمائية | قص عريض جدا لإحساس بانورامي سينمائي |
إذا احتاج مقطع واحد للذهاب إلى ثلاث منصات، شغّل ثلاث عمليات توليد منفصلة بدل محاولة إيجاد نسبة واحدة تعمل جزئيا في كل مكان. كل تشغيل ينطلق من نفس المصدر بهدف مختلف، ويتعامل النموذج مع الهندسة بشكل مختلف في كل مرة.
يقبل النموذج وصفا نصيا إلى جانب النسبة، ودوره محدد: يخبر النموذج كيف يتعامل مع المساحة التي تضيفها نسبة جديدة، وليس عن ماذا تتحدث المشهد. الانتقال من 16:9 إلى 9:16 يضيف شريطا فوق الموضوع وتحته، ويجب على النموذج أن يقرر ما يوضع هناك. جملة مثل مدّ خلفية الاستوديو البسيطة تُبقي تلك المساحة الجديدة بسيطة وغير ملفتة؛ ترك الوصف فارغا يترك النموذج يخمّن، وهذا يعمل جيدا مع الخلفيات البسيطة وأقل جودة مع الخلفيات المزدحمة.
حدود القص تقوم بعمل أدق من الوصف النصي. تحديد x_start وx_end وy_start وy_end يخبر النموذج بالضبط أي بكسلات من المصدر تنتقل إلى الإطار الجديد، وgrid_position_x وgrid_position_y يتحكمان في مكان وضع ذلك القص داخل المخرج. لمقطع شخص يتحدث أمام الكاميرا، توسيط القص على الوجه بدل المركز الهندسي للإطار عادة ما يكون التغيير الوحيد الذي يصلح إعادة تأطير سيئة.
يحدد Reframe Video المقاطع المدخلة بعشر ثوان كحد أقصى. لأي شيء أطول، اقطع أولا المقطع الذي تحتاجه فعلا باستخدام Trim Video، ثم أعد تأطير ذلك الجزء الأقصر، بدل إعادة تأطير الملف كاملا والأمل أن يبقى الجزء المهم سليما.
هذا هو المسار الكامل من مقطع مصدر واحد إلى تصدير جاهز للنشر، ويعمل بنفس الطريقة سواء احتجت نسبة جديدة واحدة أو خمسا.
إعادة التأطير تبدو مقصودة فقط حين يقع الموضوع حيث تتوقعه العين، وهذا يعتمد على عادات قليلة أكثر من اعتماده على أي إعداد واحد.
إعادة التأطير تحل الهندسة جيدا ولا شيء غير الهندسة، لذا يستحق الأمر معرفة بعض الحدود قبل التخطيط لخط تصدير كامل حول هذا.
المخرج لا يتجاوز 720p، وهذا مناسب للخلاصات الاجتماعية لكن ليس لتسليم عميل لقطات بجودة بث؛ مرّر المقطع المعاد تأطيره عبر video-increase-resolution أو real-esrgan-video لاحقا إذا احتجت بكسلات أكثر. حد العشر ثوان يفرض تقسيم المشاهد الأطول وإعادة تأطيرها على أجزاء، ثم إعادة تجميعها، بدل معالجتها دفعة واحدة. توسيع الإطار بشكل كبير، مثل الانتقال من لقطة ضيقة بنسبة 16:9 إلى 9:16، يعني أن النموذج يخترع خلفية جديدة بدل كشف لقطات لم تكن موجودة أصلا، والخلفيات المزدحمة أو المفصلة تُخترع بشكل أقل إقناعا من الخلفيات البسيطة. ومقطع فيه شخصان مهمان بالتساوي لا يمكن توسيطه بشكل مثالي على كليهما في آن واحد؛ قرار قص واحد لكل توليد يعني اختيار من يفضّله الإطار.
لا شيء من هذا يجعل الأداة غير موثوقة، بل يجعلها حلا هندسيا بحدود معروفة. خطط للقطة المصدر وإعدادات القص حول تلك الحدود ويصمد الناتج.
نعم. ارفع نفس المقطع المصدر إلى Reframe Video مرتين، مرة بهدف 9:16 لتيك توك ومرة بـ16:9 ليوتيوب، ويعيد النموذج حساب القص لكل نسبة على حدة بدل تمديد مخرج واحد ليناسب الاثنين. يبقى الموضوع مؤطرا في كل نسخة لأن النموذج يعيد وضع القص حسب الهدف بدل تطبيق نقطة مركزية ثابتة.
سبع: 1:1 و3:4 و4:3 و9:16 و16:9 و9:21 و21:9. يغطي هذا المنشورات المربعة للخلاصة، والصيغ العمودية المخصصة للموبايل، والعريض القياسي، والنسب العريضة جدا والطويلة جدا المستخدمة في البانرات والقصات السينمائية. اختر النسبة التي تناسب منصة الوجهة بدل النسبة التي صُوّر بها المصدر أصلا.
نعم، عشر ثوان لكل توليد. اللقطات الأطول تحتاج إلى القص أولا، إما إلى اللحظة الوحيدة التي تحتاجها فعلا معاد تأطيرها أو إلى مقاطع من عشر ثوان تعيد تأطيرها منفصلة ثم تجمعها لاحقا. يتولى Trim Video خطوة القص برموز زمنية دقيقة للبداية والنهاية قبل أن يصل المقطع إلى نموذج إعادة التأطير أصلا.
يُسلَّم المخرج بدقة 720p بغض النظر عن دقة المصدر، فرفع بدقة 4K يعود أصغر، لا أوضح. للنشر على وسائل التواصل نادرا ما يهم هذا السقف، لأن معظم الخلاصات تضغط أقل بكثير من 720p على أي حال. إذا احتجت لاحقا المقطع المعاد تأطيره بدقة أعلى، فتشغيله عبر video-increase-resolution يستعيد الوضوح بمقياس 2x أو 4x بعد أن تكون الهندسة صحيحة أصلا.
نعم، عبر إعدادات حدود القص وموضع الشبكة. تحديد x_start وx_end وy_start وy_end يحدد بالضبط أي جزء من المصدر ينتقل إلى المخرج، وgrid_position_x وgrid_position_y يتحكمان في مكان وضع ذلك القص داخل الإطار الجديد. توسيط هذه القيم على وجه أو منتج عادة ما يكون الفرق بين إعادة تأطير نظيفة وأخرى تقص شيئا مهما.
يملؤها النموذج بناء على الوصف الذي تعطيه، أو بتخمينه الخاص إذا تركت الوصف فارغا. الخلفية البسيطة الموحدة تُملأ بشكل مقنع مع أي وصف تقريبا؛ الخلفية المزدحمة أو المفصلة جدا تعطي النموذج فرصة أكبر للتخمين، وتظهر الفواصل بسهولة أكبر. وصف ما ينتمي لتلك المساحة، بدل وصف المشهد كله، يعطي أنظف نتيجة.
نعم، إعادة التأطير والترجمة النصية خطوتان مختلفتان على بيكاسو آي أي. بمجرد إعادة تأطير مقطع إلى النسبة التي تحتاجها، مرّره عبر autocaption لحرق ترجمة نصية مصممة بالحجم المناسب لتلك الصيغة؛ عادة ما يحتاج ريلز عمودي نصا أكبر وحروفا أقل في كل سطر مقارنة برفع عريض، وautocaption يتيح لك ضبط الاثنين بشكل مستقل في كل تصدير.
نعم، وهذا هو سير العمل المعتاد. ارفع المصدر مرة واحدة، ثم شغّل Reframe Video مرة لكل نسبة مستهدفة، لأن كل توليد ينتج نسبة إخراج واحدة فقط في كل مرة. أبقِ حدود القص متطابقة بين التشغيلات حين لا يتحرك الموضوع كثيرا، واضبطها لكل نسبة حين يغيّر قص أضيق أو أعرض مكان وقوع الموضوع المطلوب.
تبدأ حسابات بيكاسو آي أي الجديدة برصيد مجاني، يكفي لاختبار Reframe Video على عدد من المقاطع قبل إنفاق أي شيء. تكلفة التوليد تعتمد على طول المقطع والنموذج الذي تشغله، والخطط وحصص الرصيد الحالية مدرجة في صفحة الأسعار بدل ذكرها هنا، لأنها تتغير مع الوقت.
مجموعة واحدة من حدود القص تعمل بشكل أفضل مع موضوع يبقى تقريبا في نفس المكان طوال المقطع. لموضوع يتحرك بشكل كبير، إما اقطع المقطع إلى الجزء الذي يبقى فيه ثابتا، أو اعتمد على الوصف أكثر من حدود القص الثابتة ودع النموذج يتتبع الحركة بنفسه، مع مراجعة النتيجة لاحقا لأن إعادة التأطير كثيرة الحركة تحتاج مراجعة أكثر من الثابتة.
مقطع عالق في نسبة واحدة هو مقطع لن تعرضه نصف المنصات بشكل صحيح أبدا. افتح Toolkit وحوّله إلى الشكل الذي تطلبه كل منصة فعلا.
